《竞争的艺术》第二十节

本节分为两部分。前半部分写德加：他二十多岁极度自恋，画过大量自画像，遇到马奈后便停止自画像创作，转而专画他人肖像，最后一张自画像作于1865年，画的是天资平平的朋友瓦莱何纳。

本节分为两部分。前半部分写德加：他二十多岁极度自恋，画过大量自画像，遇到马奈后便停止自画像创作，转而专画他人肖像，最后一张自画像作于1865年，画的是天资平平的朋友瓦莱何纳。德加自称"怪人"，朋友极少，日记充满自责，早期自画像也郁郁寡欢。他以刻薄的机智和对他人不安的敏锐作为补救，比如对在他面前喋喋不休的英国画家席格说，人们仍会把他当作绅士。

后半部分写马奈与波德莱尔的影响及其遭遇的抨击。19世纪60年代初马奈几乎每天与波德莱尔见面，后者在《现代生活的画家》中主张描绘时尚、裙扇、陌生面庞等转瞬即逝的现代都市之美，马奈深以为然，以全新风格表现巴黎。1863年马奈参加拿破仑三世特许的"落选作品展"，《草地上的午餐》——由乔尔乔内等旧画糅合而成，画裸女与两名衣冠楚楚的男士野餐——激起愤怒与嘲弄。他随后更遭猛烈谩骂：《斗牛插曲》因透视和着色被鄙视，他一气之下把画砍碎；1865年送交沙龙的《死去的基督与天使》反响极差，连库尔贝和波德莱尔都出言挑剔；而《奥林匹亚》——莫涵扮成只戴黑丝带的妓女，借鉴提香《乌尔比诺的维纳斯》与波德莱尔《首饰》——则掀起了艺术史上前所未有的哗然。