《竞争的艺术》第二十四节

马奈和德加都是亲英派，也深受伦敦纨绔主义吸引，二人计划同行伦敦，马奈还盼着与共同朋友惠斯勒会面。

马奈和德加都是亲英派，也深受伦敦纨绔主义吸引，二人计划同行伦敦，马奈还盼着与共同朋友惠斯勒会面。德加曾在笔记本上记下关于打扮的评论，认为马奈属于怎么穿都好看的那种人，这后来融入了他画中斜倚沙发的马奈形象。但德加最终拒绝同行，可能是想摆脱马奈的影响、确立自己的风格。马奈独自前往，虽未见到惠斯勒，仍对在伦敦办展充满信心，并在信中反复抱怨德加没来。三年后德加独自赴伦敦，此后经画商阿格纽售画，到80年代成为英国名流，门徒包括华特·席格，再传至培根与弗洛伊德。

马奈渴望公众赞誉，德加却对官方认可不屑，憎恶被不值得尊重的人欣赏。1867年德加最后一次向艺术沙龙提交《贝列里一家》——这幅画他画了近十年，画的是姑妈劳拉一家，画面冷静却透着不安，揭示了劳拉与丈夫詹纳罗之间的疏离；劳拉在信中形容丈夫糟糕无业，自己几近绝望。画虽被接收，却挂在无人注意的角落，德加愤而决定不再参展，取回画后卷起放在墙角。这段与不和谐婚姻共处的经历更让他坚信艺术与婚姻无法并存。

德加把马奈画成听苏珊娜弹琴并非偶然：他常出入马奈家及各类音乐聚会，是真正的音乐爱好者，偏爱威尔第等保守派作曲家，朋友多为音乐家，且常把他们作画时演奏的样子入画。