《竞争的艺术》第四十八节

本节主要叙述了德·库宁与伊莱恩关系的破裂，以及波洛克在斯普林斯的突破。

本节主要叙述了德·库宁与伊莱恩关系的破裂，以及波洛克在斯普林斯的突破。

德·库宁与伊莱恩在40年代初度过短暂甜蜜后，因性格差异（伊莱恩外向爱热闹，德·库宁喜独处）和创作习惯不同而冲突不断，婚姻于40年代末瓦解，但两人保持联系，伊莱恩仍支持他的事业。1946年，德·库宁租下格雷斯教堂对面的工作室，生活贫困，主要用黑白瓷漆创作抽象画，画中充满受毕加索启发的生物形态。他的朋友查尔斯·伊根（与伊莱恩相恋）想为他办展览，德·库宁装作不知情。他被视为许多挣扎画家的庇护神。

与此同时，波洛克与克拉斯纳结婚，在长岛斯普林斯的壁炉路买下一幢简陋木舍，度过了一段幸福时光。波洛克重拾画笔，开始实验性创作：将画布铺在地板上，用棍棒或刷子另一端蘸取工业瓷漆滴泼作画。艺评家格林伯格来访时鼓励他多创作类似作品，波洛克由此创作出一系列满幅大型滴画，如《星系》《磷光》《大教堂》等，画面充满交错线条与独特肌理。这些作品由贝蒂·帕森斯画廊首次展出，虽有批评者贬斥，但公认其前所未见，德·库宁等画家也密切关注着波洛克的蜕变。