《竞争的艺术》第三十九节

《亚威农少女》问世后遭遇普遍冷遇：画商康维勒斥其为失败，藏家史楚金称其为法国绘画的倒退，画家们与他保持距离，阿波利奈尔也保持沉默。

《亚威农少女》问世后遭遇普遍冷遇：画商康维勒斥其为失败，藏家史楚金称其为法国绘画的倒退，画家们与他保持距离，阿波利奈尔也保持沉默。马蒂斯尤为恼火，画中支离破碎的构图、右侧蹲坐的女人（取自塞尚《三浴女》）和非洲面具，都直接冒犯了他。他认为这幅画充满挑衅的性意味，也读不懂其中复杂的讯息，只隐约感到毕加索在宣告自己不属于任何人。此时马蒂斯在先锋艺术界地位如日中天，1907年秋季沙龙上年轻画家纷纷模仿他，拙劣的追随却招来批评，德朗、布拉克等最有才华的追随者也日渐疏远，他同样陷入孤立，需要认可。

格特鲁德·斯泰因把世界划为"马蒂斯派"和"毕加索派"，毕加索则在公车站怒称强者应得到想要的一切。深秋，两人在毕加索"洗衣船"画室交换作品，萨尔蒙、雅各布、阿波利奈尔、布拉克等人到场。毕加索正处低潮，《亚威农少女》盖着布单靠在墙角，费尔南德和雷蒙德都已离去。他挑中马蒂斯所画的玛格丽特肖像，余生珍藏；马蒂斯则选了一幅棱角参差、色彩鲜亮的静物画。斯泰因称两人各挑了对方最无趣的作品，实则两幅画都充满自信。晚餐气氛压抑，马蒂斯离开后，毕加索的朋友们买来玩具飞镖掷向玛格丽特肖像取乐，还在蒙马特街头涂鸦"马蒂斯会让人发疯"之类的话。1907年末，马蒂斯接受阿波利奈尔采访，谈到艺术家的个性正是在与他人个性的竞争中获得肯定。