《竞争的艺术》第三节

为扩大弗洛伊德在英国之外的影响，英国文化委员会策划了他的国际巡展，画册特约《时代》艺评人罗伯特·休斯撰文，称赞其培根肖像兼具弗兰德感与现代性。

为扩大弗洛伊德在英国之外的影响，英国文化委员会策划了他的国际巡展，画册特约《时代》艺评人罗伯特·休斯撰文，称赞其培根肖像兼具弗兰德感与现代性。美国策展人以他不够有名、画面不雅、风格保守为由拒绝，最终赫胥豪恩博物馆总监德梅特里翁同意接手。1987年9月展览开幕后大获成功，弗洛伊德事业随之崛起，作品屡创在世艺术家拍卖纪录。

巡展最后一站定在弗洛伊德出生地柏林的新国家美术馆，该馆起初消极应对，经交涉才扩大展厅。1988年4月29日展览开幕，反响热烈，但一个月后观众发现早期作品部分的一幅小画失窃。美术馆安保缺失，报警后一无所获。弗洛伊德威胁撤回所有借展作品，展览被迫提前关闭。警方悬赏追查无果，疑为崇拜培根的学生临时起意所为。

十三年后，收藏该画的泰特美术馆策划弗洛伊德回顾展。时年七十九岁的弗洛伊德正忙于为女王、凯特·摩斯等人作画，他视此为一生最后一场重要展览，而这幅1952年耗时三个月完成的培根肖像，正是其早期向成熟风格转折的关键之作，地位至关重要。