《竞争的艺术》第四十六节

克拉斯纳从朋友路易斯·邦斯处得知波洛克住在离她不远的东八街46号，便直接上门拜访。

克拉斯纳从朋友路易斯·邦斯处得知波洛克住在离她不远的东八街46号，便直接上门拜访。当时波洛克刚从酗酒中恢复，生活困顿：室友桑德因他搬走而计划离开纽约，心理医生认定他情绪不稳、有分裂倾向，征兵局也因体检将其判为不合格入伍，他深感孤立。克拉斯纳一见他就被其阳刚气质吸引，认定他有重要的话要对自己说，从此爱上他，并为此放下画笔，直到1948年才重新作画。

展览开幕前，克拉斯纳带波洛克去西二十一街拜访德·库宁。波洛克刻意渲染自己的西部出身，德·库宁虽对西部充满好奇，两人却话不投机，毫无火花。此后波洛克渐受认可：格雷汉姆当众称他为“美国最伟大的画家”。作者指出，当时艺术界对“伟大”的执念既源于战时美国的乐观心态，也源于现代艺术小众、艺术家孤立无处获得世俗回报的现实。不到一年，克拉斯纳用同样的话把波洛克介绍给格林伯格，后者在《国家》杂志撰文称波洛克是同代画家中最杰出者，点燃其事业。克拉斯纳全心照顾波洛克生活并推动其事业，旁人对此不解。1942年末，波洛克接连创作《人物速写》《月亮女神》《男人和女人》，首次实现重大突破，摆脱了此前长期的摸索与依赖家人的窘境。段末引出另一位关键人物——藏家佩吉·古根海姆，她继承父亲遗产，在巴黎、伦敦结交艺术家并开设画廊，战前逃离法国来到纽约，随身带来了毕加索、恩斯特等人的现代艺术收藏。