《诚实的手艺》第二十七节

深泽直人（日本民艺馆馆长）表示，他上任后不会利用展馆做新设计或引入新民艺，一万七千多件藏品基本保持不变；每年匠人聚会时，若遇到堪称民艺极致的作品，会以开放心态收藏……

深泽直人（日本民艺馆馆长）表示，他上任后不会利用展馆做新设计或引入新民艺，一万七千多件藏品基本保持不变；每年匠人聚会时，若遇到堪称民艺极致的作品，会以开放心态收藏，但整体纳新会从容进行，数量远不及柳宗悦。他指出民艺原是被轻视的日常杂货，柳宗悦为其正名，因此民艺本质是与主流抗争的文化。运营上，他不刻意办活动聚人气，而以等待的心态延续现有工作，让人们自己邂逅并发现这里。

作者随后写下全书后记：她原是时尚杂志编辑，转向日本传统工艺报道后深受触动，认为手作之物唤醒了人们身体里机械诞生前的远古记忆，对传统的传承是舒心生活的必要条件。她感激中日文化渊源深厚——日本茶道、花道等皆源自中国，并感谢《生活》杂志团队及本书出版方的协助。最后她追忆2009年过世的父亲，希望自己能像他所取名字“美帆”那样，为中日文化交流尽一份力。