《诚实的手艺》第六节

盛冈的型染作坊蛭子屋共有五位匠人，坚持全手工制作。匠人真二认为，过水洗去糨糊、图案显现的瞬间最令人满足；气候变化影响糨糊质地，让每次染色都充满变数。

盛冈的型染作坊蛭子屋共有五位匠人，坚持全手工制作。匠人真二认为，过水洗去糨糊、图案显现的瞬间最令人满足；气候变化影响糨糊质地，让每次染色都充满变数。第十七代传人信太郎继承了五百多种型纸，并每天研究新配色，他认为先人将型纸埋藏地下才使工艺留存至今，自己有责任坚持下去。作坊仍用古老技法和纯植物天然染料染色，印染十二米布需刷浆四十遍。

随后内容转向日本漆。日本国产漆九成以上来自岩手县净法寺町的"净法寺漆"，其历史可追溯至奈良时代僧人自制漆器，后成为南部藩特供产地。近代因进口漆和塑料制品冲击，割漆业一度濒临崩溃，2007年日光东照宫大修全部使用日本漆，才使其重现生机，但割漆匠人已从三百多人减至二十人。

净法寺唯一既割漆又涂漆的匠人铃木健司，生于福岛漆器世家，为做出真正的日本漆漆器离家进修，十二年前来到净法寺。割漆在六月至十月进行，匠人独自承包漆树，用镰刀和刮刀在树皮上开槽取液，下刀位置、角度全凭经验，漆液品质随季节、气候和匠人技术而异。漆树需生长十五年，汁液流尽即枯死，因此一滴都不能浪费。每位匠人一季承包约四百棵树，共采漆七十余千克。铃木冬季在家涂漆，作品以素雅为主，靠反复多层涂抹形成柔和致密的光泽。他坦言割漆辛苦、匠人老龄化严重，但采到好漆时最想立刻用它涂器，这份与树相守的工作让他愿意继续坚持。