《纸上民国》第十七节

本节围绕“母亲形象”与“艺术家”两组话题展开。前半部分梳理文学中母子关系的演变：五四作家笔下抨击旧道德但生活中仍恪守孝道；30年代引入阶级视角后，柔石……

本节围绕“母亲形象”与“艺术家”两组话题展开。

前半部分梳理文学中母子关系的演变：五四作家笔下抨击旧道德但生活中仍恪守孝道；30年代引入阶级视角后，柔石、巴金笔下出现封建家长与叛逆子女的对立，艾青则把母爱给了保姆大堰河。张爱玲呈现另一种情形：其母黄逸梵摩登开放，抛家出国，使童年张爱玲既向往又疏离，形成对母爱的极度渴望与严重缺失，这种纠结在《小团圆》中化为女主角九莉对母亲的刻毒报复，其母亲形象有别于传统慈母，具开拓意义。

后半部分记述艺术家交往与创作：刘海粟回忆1929年在法国与傅雷结为知己，傅雷因审美高于创作而转向研究翻译，音乐梦想由其子傅聪实现。丰子恺的漫画与随笔互文相映，题画文字点睛，如《最后的吻》等作深受好评。鲁迅热爱美术、提倡木刻，雕塑家熊秉明据此构思鲁迅像，以“铁”为材质体现其刚硬锋锐的风格。文章最后详析熊秉明《看蒙娜丽莎看》：蒙娜丽莎以少妇式的凝视反客为主，诱导观者注视，达·芬奇则如浮士德式人物，将“诱惑”作为宇宙之谜终生求索，画中微笑因此永远留有一段未完成的距离。