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全部 19 章
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第一节本节为《知日·妖怪》特集的开篇，先列出本期各篇目录与撰稿人简介，随后刊载毛丹青的卷首语。阅读第二节本节讨论"鬼"与"妖怪"的区分：小松和彦认为鬼兼有妖怪与幽灵两种性格，但如今鬼的形象已被典型化（赤鬼、青鬼、虎皮、金棒等），逐渐归入妖怪范畴。阅读第三节百鬼夜行指妖怪夜间列队行进的景象，也泛指妖怪横行的样子，《百鬼夜行绘卷》即描绘这一场面，画中尤以器物妖怪（付丧神）居多。阅读第四节本节包含三部分内容。首先列出了一份妖怪名录，收录乌天狗、入内雀、般若、青女房、火车、影鳄、涂壁、山童、一反木绵等数十种妖怪，并对其中部分作了简要介绍，如乌天狗长鸟嘴带翅膀……阅读第五节本节介绍了河童的传说与相关文化。天草地区流传左甚五郎用注入灵魂的稻草人偶建成城堡，人偶被弃后以吃人尾骨为生，成为河童的起源。阅读第六节藤子·F·不二雄的完结短篇《剧画·妖怪Q》中，长大成人的上班族正太与来访的Q太郎重逢，Q太郎感叹成年人已失去童真，怅然离去。阅读第七节本节介绍了梦枕貘的《阴阳师》系列及其成功要素。该系列自1988年首部作品问世，历经25年、29册单行本，销量达500万，并衍生出电影、电视、漫画等多种形式。阅读第八节吉森信，日本钢琴家、作曲家，曾为《夏目友人帐》《萤火之森》等动画配乐。阅读第九节本节先谈日本文艺界对妖怪题材的推陈出新：黑泽明把山姥塑造成命运女神，集英社请《滑头鬼之孙》作者椎桥宽为《远野物语》重绘封面。阅读第十节本节介绍三位妖怪画家。鸟山石燕师从狩野派，用独创的渐变木版画技法绘成四册画卷共207种妖怪，其造型明朗亲切而不阴森，启发了水木茂、京极夏彦等后世创作者。阅读第十一节本节围绕都市传说与妖怪文化展开。首先以“裂口女”传说为例，说明都市传说在都市中口口相传、真假难辨、流传与消散都迅速的特点，并指出都市传说题材广泛，涵盖交通、求职、名人、零食等……阅读第十二节本节指出，现代社会以理性和科学为主导，妖怪作为非理性的象征几近失去生存空间，而作家京极夏彦却将二者融合。阅读第十三节本节包含两部分内容。前半部分是对推理小说家京极夏彦的采访记述。阅读第十四节本节分为两部分。前半部分梳理日本鬼怪电影的两大母题：“万物有灵”与“怨气”。阅读第十五节视觉艺术大师长谷川章1947年生于石川县小松市，早年从事广告创意，制作了四千多部电视作品并获奖。阅读第十六节采访山岳摄影师村田一朗时，他讲述了自己的一段登山经历：为取回背包，天不亮就出发，却发现昨夜大雪封死了雪洞洞口，返回报告后，洞中的登山者已因缺氧遇难。阅读第十七节本节辑录远野乡间的妖怪传说。河童部分：猿石川一带河童多，松崎村川端家两代女眷生下带水蹼的丑陋婴儿，家人斩碎掩埋；上乡村有人捡到红脸大嘴的河童婴儿，弃于岔路口后孩子失踪……阅读第十九节本节包含两篇短文。毛丹青一文围绕一张题为“冲进复旦大学”的旧照展开。阅读
