《知日·妖怪》第十三节

本节包含两部分内容。前半部分是对推理小说家京极夏彦的采访记述。

本节包含两部分内容。

前半部分是对推理小说家京极夏彦的采访记述。作者回顾了京极的创作背景：他于上世纪90年代中期经济衰退时开始写作，最初在公司电脑上写小说，本意是画漫画。京极成长于北海道，对日本传统文化与妖怪文化兴趣浓厚，早年曾想当和尚，后转学美术设计，其风格从早期的美式庞克逐渐转向日本传统。采访中，原以为寡言的京极对中日文化差异等问题给出了详尽回答，30个问题只问了三分之一。京极本人并不相信鬼怪，喜欢观察身边人（如讲谈社编辑）的怪异之处，并受编辑影响写出《我还不如死了好》。他视大众小说为工匠艺术，每天写作十余小时，不仅为其他作家设计书封、周边，还亲自用电脑完成所有书稿的内文排版。其书房光线昏暗，配有一台大屏幕电视，写作时习惯边写边看电视。

后半部分介绍日本妖怪电影的发展。早期妖怪电影多改编自文学名著：1964年小林正树执导的《怪谈》取材小泉八云的四则故事，主题为信任与背叛，被誉为“精致的恐怖”；沟口健二的《雨月物语》改编上田秋成原著，在威尼斯电影节获银狮奖；《四谷怪谈》被改编逾30次，其中中川信夫1959年的《东海道四谷怪谈》以阴湿冷寂的风格奠定了怪谈电影的美学精髓；深作欣二1994年的《忠臣藏外传─四谷怪谈》将伊右卫门与赤穗浪人复仇合写，兼具江户风情与人性深度；2004年蜷川幸雄执导的《伊右卫门之永恒的爱》改编自京极夏彦小说，塑造了现代女性形象的阿岩。此外，大映公司1968至1969年推出的《妖怪百物语》等三部曲汇集众多知名妖怪，特技效果领先当时；1990年手冢真执导的《妖怪天国》以套层结构讲述五个故事，描绘爱与孤独。