《花的圆舞曲》第二十七节

祐三在临时木板房里抱着病弱的富士子，从她嶙峋的瘦骨上感到与异性重逢的依恋。

祐三在临时木板房里抱着病弱的富士子，从她嶙峋的瘦骨上感到与异性重逢的依恋。

随后叙述者回忆在住吉旅馆见友人须山题写《梁尘秘抄》古歌，由此背熟此诗并常联想起住吉。他谈到家中壁龛先后悬挂的画作：灵华的《月中桂》、玉堂的《夏树野桥图》，以及与大雅、苏丁之画的交换，并感叹观赏古代美术品时才觉与生命相连，而大雅、苏丁、灵华乃至日本南画家们身上都有近代的可怜之处。

他又把足利义尚、义政父子的和歌古墨迹断片与定家、实隆的墨迹摆上桌面细看，因实隆的《住吉法乐百首》而更觉与住吉有缘，遂在色纸上题写住吉之歌，自比后三条天皇那一叶空舟。最后回忆五岁时母亲牵着他站在住吉神社反桥前的情景，觉得那似梦非梦。