《单读17：人的困境》第二十节

休斯的诗首先呈现黑人底层生活：他写黑奴的历史苦难、洗衣妇、电梯工、矿工、舞女等，因其与他们同处一个阶层，笔端饱含同情；他也如实写出黑人内部的丑陋……

休斯的诗首先呈现黑人底层生活：他写黑奴的历史苦难、洗衣妇、电梯工、矿工、舞女等，因其与他们同处一个阶层，笔端饱含同情；他也如实写出黑人内部的丑陋，招致黑人知识分子"为白人出版商写作"的批评，而这恰说明他不能被简单政治立场概括。

三十年代大萧条后，休斯诗作显出左翼倾向，1938年结集为《新歌》，包括声援中国革命的诗作，为他赢得国际声誉，但这类诗热情有余、形式不足，今已少见于选本；而《让美国重新成为美国》等诗则将政治热情与语言力量完美结合。

作者认为休斯诗歌的现代性来自两处：一是黑人土语与规范英语的混合，形成类似拼贴的陌生化效果；二是黑人音乐——福音、爵士、布鲁斯等既提供灵感，也塑造结构，他晚年长诗《一个延迟的梦的蒙太奇》《去问你妈》即深入借鉴爵士乐演进，被《剑桥美国文学史》列入美国现代主义长诗之列。休斯的革命性、对民众的爱心与现代主义美学挑战三者交融，难以截然分开。