《蜜蜂与远雷》第二十九节

菱沼透露，风间尘自幼随父四处游学，家中没有钢琴，只能见缝插针地弹，反而练就了极强的适应力，随手的钢琴都能调音弹好；他听一遍就能记住曲子，常与霍夫曼先生在两台钢琴上即兴合奏……

菱沼透露，风间尘自幼随父四处游学，家中没有钢琴，只能见缝插针地弹，反而练就了极强的适应力，随手的钢琴都能调音弹好；他听一遍就能记住曲子，常与霍夫曼先生在两台钢琴上即兴合奏，而这些录音可能已随霍夫曼去世而遗失。这番话让三枝子和纳撒尼尔既忌妒又悔恨，菱沼进而指出，尤治把风间尘送来是对评审的挑战——面对这种超出理解范围的天才，该如何打分，他们仍未想明白。

次日清晨，马赛尔在芳江晨跑、沐浴，为第二场预选首位出场做准备。他回顾了纳撒尼尔对新曲《春天与阿修罗》的讲解与演奏，以及作曲家菱沼忠明本人给他的印象，判断这首统题新曲虽是直观比较的机会，却非预选重点，关键在于让自己四十分钟的独奏融为整体。他最终确立演奏主题为"留白"：不作解释，只用克制的声音让观众感受到音符背后广阔的世界。