《24/7：晚期资本主义与睡眠的终结》第十二节

本节以电影《堤》和《惊魂记》为例，论述将生命凝固为事物或图像如何打破历史时间的框架。

本节以电影《堤》和《惊魂记》为例，论述将生命凝固为事物或图像如何打破历史时间的框架。《惊魂记》中诺曼的古老家宅与汽车旅馆并置，代表对改变的病态抵抗与现代流动性；两片中的动物标本都是制造“现实效果”的幻象。而《堤》中的马克则把记忆视为通向自由的道路，标本被看作超越生死二元的领悟。但他被体制工具化，其梦境遭监视——这呼应了当下把梦当作可记录、可下载的客体的流行想象，脑扫描、《盗梦空间》等都强化了梦即产品的观念。

作者指出，赛博朋克以来“心智接入网络”的输入/输出模型，把内在经验同质化为数码程序，个人被重新塑造以适应24/7消费主义。这标志着物化的新阶段：过去人们还意识到商品与自身需要不和，如今每个人都须主动重塑自我、优化在线参与，以扮演无生气的角色。真实生命与24/7资本主义无法和谐，但各种诱惑让人逃避这一事实，甚至幻想能脱离生物圈、独善其身。最后，作者提出以迪克的小说与《银翼杀手》作对照，重新描绘物化的经验。