《掌故》第二十五节

本节由多则掌故组成。1963年黄惇以古玺样式印作参展，与装帧家速泰熙相识，后知当年同展署名"速景瞻"者即速泰熙，"速速速"款为其女儿幼时称"速叔叔"的逗乐说法。

本节由多则掌故组成。1963年黄惇以古玺样式印作参展，与装帧家速泰熙相识，后知当年同展署名"速景瞻"者即速泰熙，"速速速"款为其女儿幼时称"速叔叔"的逗乐说法。李宇超藏潘天寿、傅抱石画作，上款"宇"字被后人添改为"宝"，买家经反复比对墨色笔迹方辨明原为"宇超"。诸乐三因"文革"破四旧，将黄羲所赠《林逋放鹤图》退还，黄羲于画上补跋，自请焚毁。"金篆斋"原为张叔未藏四百方古印所居，后匾归藏印逾八百的吴石潜，吴昌硕为题长诗。1960年上海中国画院按画家政治地位发放肉蛋等生活待遇，1956年统计全市知名画家178人，部分无固定工作者靠画扇面、绣稿维生。贺天健提名朱屺瞻注明"画竹专家"。林风眠艺术主张边缘化，潘天寿斥其为殖民地思想。黄永年有洁癖，不喜黄裳题跋。徐邦达晚年题跋考辨精审，兼用诗词。杨仁恺、史树青以"眼宽"著称，自称对古画宜留余地。作者寻访"文革"中被揭走的老书画家检查未果，后在画院文献展见白蕉等名家所写展览前言。绍兴一带出土永和款古砖，清人已用以制砚。施蛰存与武慕姚以碑刻拓片相交。张振维受黄宾虹赠诗，被师友称"江南五色笔"。