《局外人·西绪福斯神话》第二十一节

本节承接前文，先收束唐璜：石骑士只是象征唐璜所否定的秩序与神权，真正的结局是他在西班牙一座修道院的小室中度过余生——享乐以苦行告终，是荒诞人生合乎逻辑的收场，这一结局本身可以忽略。

本节承接前文，先收束唐璜：石骑士只是象征唐璜所否定的秩序与神权，真正的结局是他在西班牙一座修道院的小室中度过余生——享乐以苦行告终，是荒诞人生合乎逻辑的收场，这一结局本身可以忽略。

随后转入演员。演员之所以是荒诞命运的典型，在于他追求的是自己感受得到的、当下的光荣，而一切作品的光荣终将被时间抹去。他在几小时内于舞台上生生死死，把无数人物的命运压缩进短暂时光，以此表现“人希望是什么与现在是什么之间没有界线”：他通过夸张的动作、声音、化妆与服装，把灵魂完全外化为肉体，从而深入不是自己的生活，做到“什么人也不是，或者是好几个人”。这种既单一又多样的自我矛盾，正是荒诞本身的矛盾。

正因如此，教会视演员为大敌，禁止他们对现世的投入与多重生命的追求；演员则在永恒与当下之间选择后者。女演员阿德里安·勒古弗勒临终拒绝放弃职业以换取忏悔，莫里哀死后被拒于教会之外，都表明演员事先接受这种惩罚，也接受过早的死亡——尽管时间最终同样拖住了他。