《绘画中的日常》第九节

本节先谈马格利特的《爱人》：画中一对恋人在角落拥吻，两人的头被白布紧紧裹住，肌肤相亲被布料隔开。

本节先谈马格利特的《爱人》：画中一对恋人在角落拥吻，两人的头被白布紧紧裹住，肌肤相亲被布料隔开。作者指出画家从未解释白布的用意，人们或猜是面具、或与其母亲自尽的童年阴影、或对应“爱是盲目的”，作者更愿从画面本身理解——这一吻没有落到实处，正是“咫尺天涯”。

接着讲夏加尔的《生日》：夏加尔生于白俄罗斯犹太家庭，童年所见的乡村人事成为其常用意象，他久居巴黎，受“巴黎画派”及立体主义、象征主义、野兽派影响，作品多用拼贴，重在表现情绪与梦境。1915年他二十八岁生日时，妻子贝拉手持花束来到画室，他亲吻妻子并以超现实手法画下这一幕：两人悬浮空中接吻，男子闭眼扭头，女子睁眼娇羞。作品滤去欲念与清冷，只剩真纯。

后半部分讨论“胖与美”。唐代周昉《簪花仕女图》中的女子圆面丰腴，明代唐寅《红叶题诗仕女图》的女子面仍浑圆；欧洲的提香《乌尔比诺的维纳斯》、鲁本斯笔下的女子同样丰腴。鲁本斯属巴洛克画派，偏爱宏大动感的场面，其《劫夺留西帕斯的女儿》以男性刚猛与女性丰腴的张力制造戏剧效果，直白炽烈，与东方的含蓄形成对照。最后讲哥伦比亚艺术家波特罗：他生于梅特林，亲历政治动荡，后赴马德里、巴黎，在卢浮宫临摹文艺复兴名作。他借鉴古典样式再加以夸张，如《坐着的女人》及恶搞《蒙娜丽莎》之作，以臃肿形象讽刺哥伦比亚滞胀、充满暴力与哀伤的社会现状。