《绘画中的日常》第五节

本节从艺术家的居住与工作空间入手，分析画中房间如何反映画家的心境与性格。

本节从艺术家的居住与工作空间入手，分析画中房间如何反映画家的心境与性格。

梵高的《在阿尔的卧室》中，家具不合透视、窗户半掩，构成一个封闭孤独的小世界；波特罗临摹此画，用圆镜替换窗户，加重了闭合感。毕加索初到巴黎时的《蓝色房间》陈设简陋，窗外雨景与浴盆的水相呼应，透出潮湿忧郁的气息。马蒂斯一生顺遂，其《美丽海岸旁的房间》则把窗户大大敞开，用暖色调描绘海边居所，室内外风景相互流通，氛围明亮温馨。可见窗户的开合与画家的境遇心境两相应和。

接着谈画家工作室。艺术史研究者雷切尔·埃斯纳把艺术家分为“好独处”与“爱社交”两类：前者的画室中往往只有画家一人，如维米尔的《绘画的艺术》，人与物静止，时间仿佛凝固；后者则常邀友人聚会，如莫勒纳尔把音乐演奏与绘画创作合于一画，场面热闹。此外，库尔贝、芭什科塞夫等人的作品显示模特在画室中的不同角色，而印象派画家因创作需求更倚重大窗户采光，画室的空间设计也与画家的审美、经济实力相关。