《绘画中的日常》第三节

本节从水与岸的意象出发，串联三幅名作，再转入早餐题材的绘画。

本节从水与岸的意象出发，串联三幅名作，再转入早餐题材的绘画。

董源《夏景山口待渡图卷》以中间山峦分隔左右两片水域，岸上有渔舟、茅屋与等待渡船的旅人，人虽渺小却让安宁的山水生出俗世的亲切，按长卷右至左观看，"捕鱼人归来"与"待渡人远行"构成回环往复的叙事。

修拉《大碗岛的星期天下午》表面是方正克制的周末郊游，实则暗藏隐喻：十九世纪八十年代大碗岛是巴黎人谈情说爱的去处，画中站着垂钓的女子实为假扮钓客的妓女（法语"钓鱼"与"犯罪"谐音），前景牵猴的时髦女子则被比作学人打扮的猴子，暗讽其装模作样。

蒙克《呐喊》中的河水则承载焦虑，画中捂耳变容的男子可视为蒙克本人，也可放大为世纪末（Fin de siècle）欧洲人在传统与未知之间茫然无措、试图躲避变动的心态。

末段转入早餐：作者冬日赴友人张先生家乡喝糁，引出委拉斯凯兹约1618年的《早餐》，以三角形构图和卡拉瓦乔式的明暗对比描绘酒馆中四人聚餐，属西班牙"小酒馆画风"；库尔贝的《狩猎早餐》则以写实笔法描绘林间狩猎间隙的男女，践行其"只画亲眼所见"的主张。