《知日·写真》第十三节

北井一雄20岁出头时在神奈川县横须贺市拍摄学生示威，出版写真集《抵抗》，由此成为职业摄影师。

北井一雄20岁出头时在神奈川县横须贺市拍摄学生示威，出版写真集《抵抗》，由此成为职业摄影师。他选择摄影是因为能与各种普通人相遇，至今68岁、从影50年仍坚持用胶片拍黑白照片并亲手冲洗。他正在拍摄3·11地震后东北灾区的废墟道路，照片中无人出现，已在杂志《日本相机》连载。他谈到收入结构的变化：50岁前八成来自杂志，之后九成靠个展卖作品；过去杂志靠广告收入有自由版面，如今版面广告化，反社会作品无处发表，年轻摄影师只能自建画廊办群展。

他主张自己的作品是记录摄影者与被摄者关系的纪实摄影，而非客观中立的报道摄影，原则是不把自己的想法过多加于被摄体。拍游行时他用广角镜头与游行者同处现场，但保持距离，只记录而不参与。60年代拍学生运动时他因被要求拍摄过激场面而渐生不快，转而拍摄《三里冢》等农民题材；他认为摄影适合记录正在消失的普通生活，且自己不喜欢都市，是当时主流"写真都市论"之外的少数派。拍农村时他尽量乘公共交通或步行前往，与村民亲近后多拍到民家内部场景，且专挑最平常的事物。1973年他随木村伊兵卫到中国拍摄，北京的四合院给他安宁之感，作品获《朝日摄影》16页版面并开启连载；90年代他又花了七八年重拍北京。