《知日·写真》第九节

本节为对摄影家筱山纪信的访谈。他谈到上世纪80年代用多机并列或单机多张拼合的“シノラマ”技术拍摄东京，以解构、重组空间来呈现泡沫经济的怪异气氛，并据此拍摄写真集《シノラマ日本》……

本节为对摄影家筱山纪信的访谈。他谈到上世纪80年代用多机并列或单机多张拼合的“シノラマ”技术拍摄东京，以解构、重组空间来呈现泡沫经济的怪异气氛，并据此拍摄写真集《シノラマ日本》，无意模仿绘卷，只为重构当时的日本风景。他主张当今应以数码相机表现时代，因胶片属化学、数码靠电，交付电子文件速度更快。关于摄影，他认为相机能拍出人眼看不到的以及本人未察觉的外在，内在只能由观者从现象解读；拍人物与拍风景心态相同，都把对象当作人际关系处理，遇到不喜欢的对象则靠交流补救。他不指定最欣赏的摄影师，认为好作品多出自特定时代和地区（如60年代美国时尚杂志）；常用尼康、佳能35mm单反系统，近来多用佳能。他肯定手机摄影，认为它让普通人能抓住时机，拍下瞬间的冲动比技术更重要，人人持手机即成摄影师。采访结束。

后附深濑昌久、荒木经惟年表及“私摄影”“鸦”“阳子”等小词条，介绍二人从广告摄影起步、记录妻子与家庭的创作经历，以及《鸦》《感伤之旅》等代表作。