《唐五代词》第十一节

中唐以后，按谱填词的文人渐多，出现“调同词不同”的现象。

中唐以后，按谱填词的文人渐多，出现“调同词不同”的现象。《谪仙怨》相传为唐玄宗追忆往事、悼念杨贵妃所创，后刘长卿、窦弘余、康骈先后填词，各自探求曲调本意，力求歌辞与曲意相合。但也不尽然，《调笑》原为宫中调笑之曲，韦应物、戴叔伦、王建填入新内容：韦作写失群骏马的迷茫，戴作写戍边征人的乡思，王作借班婕妤团扇故事写宫女失宠，格调均有提高，可见同一曲调可容纳不同题材。

早期文人词中，刘禹锡、白居易作品最多、影响最大。刘禹锡长期贬谪，受民歌启发写下《竹枝》《潇湘神》《忆江南》等词。《竹枝》仿西南民间歌谣，即景抒情、语言清新，多用双关；《忆江南》自注“依曲拍为句”，是正式标出倚声填词的开端。白居易在民间词影响下写了近三十首小词，《忆江南》回忆杭州山水，《长相思》以汴水吴山写少妇离愁，景中寓情，已具词的格局，但社会内容较刘作稍逊。

晚唐作者渐多，出现词家专集，内容多涉女性风情，成为侑觞佐欢之作，代表为温庭筠及花间词。又，慢词一般认为始于宋初柳永，但敦煌写本中已有百字以上的慢词，杜牧《八六子》则说明晚唐文人已开始制作慢词。