《Marvel 第一季》第 2 集：女性创作者重塑漫威英雄世界
多位女性漫画创作者在开篇自述，她们与超级英雄的世界产生联系，却与漫画中的女性角色外表迥异。
多位女性漫画创作者在开篇自述，她们与超级英雄的世界产生联系，却与漫画中的女性角色外表迥异。她们指出漫画世界缺少女性角色，更缺少女性创作女性角色，并表达要创作以强悍女性为主角的故事的愿望。字幕打出《Marvel's 616》标题。
奈拉马格鲁达讲述自己在新泽西州小镇长大，家里是当地唯一的穆斯林家庭，她性格内向，常在房间画画、创作故事。她因大哥收藏的漫画而爱上超级英雄的世界，1990年代接触《变种特攻》，被少年们把缺陷转化为超能力的故事深深影响，当时她并不知道漫画是男生独有的喜好。
漫画女性历史学者回忆1940年代末自己拿着零用钱到街角糖果店，专买封面上由女性做主的漫画。她批评露意絲蓮身为记者却总想证明简基勒是超人，没有做好本职工作。历史学者指出1940年代末漫画固定读者逾七千万，男女比例约各半，女性在二战期间占劳动人口很大比例，漫画中也有许多被埋没的出色女性漫画家，只是写漫画史的男人只写史丹李等人。报纸卡通画家达沛缪丝创作了首位重要的超级女英雄Miss Fury，社交名媛马拉德瑞克穿上豹女服装成为该角色，将自己化成漫画角色。
漫画行业在1954至1955年遭受重大打击，参议员埃斯蒂斯基福弗推动国会听证会，调查漫画是否提高青少年犯罪率，随后设立法规限制行业。一年内读者人数骤跌一半，许多公司倒闭，Marvel因拥有自己的分销公司得以生存，并决定将重点放在年轻男性读者身上，转向白銀時代超级英雄，其余类型漫画逐渐消失。
奈拉马格鲁达自小爱画画，母亲希望她主修会计和电脑程式设计，她与母亲争执不断，高中毕业后第一年未读大学，最终就读瑞格林艺术与设计学院修读电脑动画。日本漫画蔚为风潮后她才真正开始看漫画，却发现漫画中通常只有一名女性角色，且面对男性敌人必败，女性角色总是活泼讨喜，很少拥有脆弱、不讨人喜欢的复杂个性，因此她想看到以强悍女性为主角的故事。
1961年史丹李在太太鼓励下创作《神奇4侠》，Marvel复兴时期崛起，英雄须面对逆境，蜘蛛侠的英雄服破了要自己缝。祖回忆自己入行时创作团队几乎没有女性，即使有也只是某人的女朋友或妻子。通讯秘书费萝斯坦伯格深受读者喜爱，亲笔回复来信，被视为公司的支柱。当时少数女性投身漫画业却不参与连载超級英雄漫画的创作或绘画，画师沛緹卻琴和玛丽萨费伦只负责制作设计，玛丽长期只做修改，直到1966年《君子雜誌》需要插画、男性都在忙《變形俠醫》时，她主动说由她来画，杂志刊出后马田古特曼发现她会画画，史丹李随即让她参与创作。
1970年代漫画业停滞不前，史丹李尝试带起超級女英雄热潮，创作《The Claws of the Cat》《Night Nurse》《Shanna the She-Devil》和《Marvel女士》。嘉露丹弗斯1968年首次在《Marvel超級英雄》第13期出现，本是配角，是空军保安部女兵，父亲是建筑领班，只负担两名儿子读大学，觉得她迟早嫁人，她为获取免费大学机会入伍，在那里找到自我、学会驾驶飞机。1977年谢利康威与太太卡拉刊登《Marvel女士》第一期让她成为主角，她被诡族灵魂导管击中，Marvel队长的能力转到她身上，她失忆并拥有第七感，她的性格是不断挑战自己、超越极限，想向爸爸证明她与哥哥一样值得关心。
祖大学毕业后在1976年被Marvel聘用，负责将画作退回画师修改，同时私下写五页故事练习，后因编辑助理离职成为空缺补位。她争取创作机会，公司提议让她接手基斯克莱蒙繁忙的《Marvel女士》，基斯拒绝交出该作品，改让她负责《力王与铁拳》。她喜爱李小龙和强悍的男人，接手后漫画由双月刊变成月刊、颇为畅销，随后又被交给《星球大戰》，她选择忠于原著不作修改。
奈拉的父母来访，讲述在孟买国际化的环境中长大。奈拉回忆1990年代世界贸易中心爆炸案后，有小孩走过来要她转告族人别再轰炸，她当时十一二岁，才意识到自己与他们不同，且他们因此不喜欢她。她读大学时本想成为记者或国际法律师，改变人们对穆斯林的看法，为法学院入学考试温习，但那不是她想做的事。她在Virgin Comics做编辑助理，工作不顺，收到社群意见说她不像他们一样看漫画长大、缺乏漫画知识，她很难过，不知是否该留在漫画行业。导师麦肯倩嘉登赫德鼓励她留下，说她天生懂得讲故事，其丈夫、Marvel出版人丹毕利向她招手，她坦言自己紧张、认识不深，丹毕利回应她将带来在行工作逾二十年的人所不能给的新元素，为Marvel编辑部带来新声音。她由此得到支持，决定留下来。
奈拉一直对配角有更大兴趣，决定将配角化成主角，创作了内向、有时尖酸刻薄的爱碧。她与父母沟通过画太多白人角色的问题，也与其他非白人画家谈过同一现象，开始诚实自问为何画深肤色角色让自己不自在。创作《M.F.K.》时她定下目标要创作女性角色和黑人角色，在网上连载，读者群不多，直到获得德韦恩麦达菲奖，入围名单与《Shaft》作者大卫域嘉和《Marvel女士》作品平排，她不觉得自己能胜出，得奖后颁奖典礼结束才看到电话上许多人的联络，她成为传媒焦点，觉得那是转捩点，美梦成真。
祖回顾Marvel编辑部女性的工作合影和戏弄众人的历史，她曾看到门前有黑眼公仔，第二天被变成门垫，因为贝利温莎史密夫当时在创作《变种特攻》，人们以为她让他随意发挥，竟将她的脸画成门垫放在她办公室大门，她起初觉得没礼貌，后来觉得能让贝利史密夫完成工作已是奇迹。
安妮在1980年代到Marvel工作，当时人们欢迎女性投身漫画界，与她听说的1970年代工作环境截然不同。1980年代初DC与Marvel将漫画从大型书店转为漫画店销售，漫画店培养出忠实漫画迷，在1980年代末蔚为风潮。安妮第一次走进Marvel办公室时不太清楚超级英雄是什么，看到玛丽萨费伦一边讲故事一边画图，还有艾奇古德雲和丹尼奧紐，充满玩乐气氛。露易丝西蒙森教会她一切与编辑有关的知识。她当时是编辑中唯一已为人母的，要送女儿上学，工作时间不受高层喜欢，总务长在电梯里说她上班从不准时，但也说她比其他人写得更多、公司赚了更多钱，让她继续保持。
露易丝西蒙森离职时，《变种特攻》是最畅销的漫画，韦丝问大家谁想负责，人人都说自己正在做的事，没人想接手，安妮因与基斯很熟、参与每个故事会议，交接很顺利。她开始撰写短篇故事，第一个重要任务是写下女蜘蛛俠死去的情节，她很兴奋，不知道将角色杀死是人们不想做的事，其他作家都拒绝了。她展示《远射》首稿，上面列着该用哪些主题，致露易丝和安妮。露易丝评价安妮开始创作《远射》时很有想法、很会表达、思考方式与别不同，是她的优势，看到极具想法的作家作品能开拓视野。
安妮记得每天坐地铁上班时心想别人在想什么并加以延伸，设想列车前往地獄、夜魔俠到地獄与梅菲斯特见面的情节。她为编写作打斗画面，创作《夜魔俠》时开始上空手道课和练拳击，享受编写打架画面，但有时会想为何自己总在创作一个人们总爱打架的世界。她指出人们总问为何女性漫画角色那么少，她一直认为这与叙事方式有关，女性能与强悍、不受束縛的感觉和拥有同伴产生共鸣，但她们未必想与别人互殴。