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全部 32 章
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第一节2003年，动画制作公司吉卜力工作室的月刊《热风》创刊，主编田居邀请作者高畑勋开设专栏，每期选一幅画写随笔。阅读第二节作者介绍出光美术馆所藏的一件宋代磁州窑白釉黑花鱼藻纹深钵，称其为自己最心爱的器物。阅读第三节作者先谈一只鱼藻纹深钵：它是窑匠烧制的日用品，过去被视作"粗器"，纹饰不算绘画，但鱼尾翘起的姿态与钵体的圆润令人喜爱，作者每次去出光美术馆都会去看它。阅读第四节本节以月历画《贝里公爵的最美时祷书》中的《二月》为核心，先描述画面内容：雪中农舍内外的冬日劳作与取暖场景，并交代该手抄本由林堡三兄弟始绘、后由他人续成的背景。阅读第五节本节以俄罗斯15世纪圣像画《圣三位一体》为引，先介绍其作者画僧安德烈·卢布廖夫，生平几乎失考。阅读第六节作者回忆在埃里温郊外正教会祭礼上的见闻：当地家族在教堂前宰杀献祭的羔羊，用羊血在额头画十字，随后众人分散野外，煮羊肉、喝伏特加，用薄无发酵面包夹带骨羊肉和韭菜食用。阅读第七节本节围绕大原美术馆藏埃尔·格列柯《圣母领报》展开。作者指出，此画约1600年作于西班牙，八十多年前即被带到日本仓敷，堪称奇迹——欧洲局势、鉴赏家儿岛虎次郎的眼力……阅读第八节本节围绕乔治·德·拉·图尔的《木匠圣约瑟》展开。画中烛光下，孩童耶稣举灯为父亲约瑟的钻孔劳作照明；构图与光影极为写实，巨锥、把手与方木构成的图形暗示了耶稣日后受难的十字架……阅读第九节本节围绕伦勃朗的《桌前的提图斯》展开。十四岁的提图斯是伦勃朗与亡妻莎士吉娅唯一养大的孩子。阅读第十节本节论述维米尔绘画的独特魅力及其与暗匣装置的关系。作者先对比伦勃朗画中来自他处的光线与维米尔的光，认为后者让人感到自身世界的单调。阅读第十一节本节讲伊斯兰美术以建筑与工艺上的装饰纹样见长，作者在世田谷美术馆的伊斯兰美术展上，却邂逅了一幅巨幅陶砖拼贴画《白地多彩野宴图》（17世纪伊斯法罕制，原作宽2.26米）。阅读第十二节本节探讨约瑟夫·兰格所绘的莫扎特肖像。画中莫扎特双目圆睁、神情放空，仿佛忘却画家的存在，全副心神都倾注于聆听。阅读第十三节本节围绕秋千展开，讨论其在绘画、电影与文学中的形象。秋千最初并非儿童玩具，而是专供年轻女性的活动，起源于祈求丰收的祭典，带有情色色彩，同时也让受出行限制的女性获得心灵解放。阅读第十四节本节围绕杜米埃的画作《舞台剧》展开，介绍其创作背景与艺术特色。阅读第十五节本节围绕库尔贝的写实主义展开。作者指出，库尔贝虽在画史上地位重要却少有人欣赏，但他对动物、水流等动态事物的描绘不可绕开；其作品以毫不修饰的客观白描，让人直接面对砸石工、裸女……阅读第十六节本节围绕莫里索的《玩沙》展开。画中三岁的女儿朱莉在庭院玩沙，笔触粗放、细节模糊，俯瞰的构图与被裁切的喷壶带来如抓拍般的瞬间感，却能传达孩子专注的神情与动态。阅读第十七节本节由三篇短文组成。第一篇记述作者在东乡青儿美术馆观看莫里索回顾展的经历。阅读第十八节凡·高在奥维尔的七十天里创作了八十幅作品，7月27日开枪自杀，29日在弟弟提奥守护下去世，终年三十七岁。阅读第十九节面对T君对塞尚的质疑，作者指出塞尚的画常因透视错乱、形体扭曲、笔触草率而令人不适，这正是他作为现代艺术之父进行革新的痕迹。阅读第二十节本节先谈塞尚。其作品中人物面部留白、衣领色块、手臂长度等处都显得怪异，与人体结构不符，但正是这些夸张的手臂让画面获得整体平衡，并产生强烈的现实感。阅读第二十一节2003年末，作者在日内瓦偶然参观了霍德勒风景画展，发现展览按主题分单元编排，比按年代排列更能呈现画家风格演变，其中"岩石与水流"单元让作者印象深刻，笔下的岩石如同人物般直白有力。阅读第二十二节本节围绕马蒂斯的《舞蹈》展开。作者指出该画有两版：史楚金定制的《舞蹈Ⅱ》与试作《舞蹈Ⅰ》（藏于纽约现代美术馆）。阅读第二十三节本节分析马尔克的《林中之鹿Ⅱ》。画面色彩上，雄鹿被画成蓝色，呼应马尔克的色彩观——蓝色代表男性与精神性。阅读第二十四节本节围绕莫迪里阿尼的《扎辫子的女孩》展开。作者分析画面构图：背景由墙壁与门板对分，少女身体承接并强化了整体的倾斜感，反而衬托出她正面注视的专注与纯洁。阅读第二十五节作者回忆自己与克利《飞蛾之舞》的因缘：少年时从《世界美术全集》撕下扉页插图带在身边，但因早年印刷粗糙，长期对这幅画抱有浅显有趣的成见。阅读第二十六节鲁奥的《郊外的基督》描绘月光下偏僻郊外，白衣男子领着两个孩子伫立祷告，是他从愤世薄涂转向厚重寂静风格的关键之作。阅读第二十七节本节先介绍本·沙恩的画作：废墟前三个女孩在铁索梯上荡圈，废墟中露出昔日壁纸，画面既含希望又透出战后重建尚未开始的气息，象征全世界共通的氛围。阅读第二十八节本节从《帕洛玛玩蝌蚪》谈起：画中人物的头、脸、红短裤等部位被区分开后，观者会产生幻觉，误把左脚当成抓蝌蚪的手，目光一旦离开再看便恢复正常。阅读第二十九节作者回顾了围绕巴尔蒂斯《房间》一画的各家评论：克罗索夫斯基视画中拉窗帘的矮人为艺术家灵魂的化身，涩泽龙彦只作平实描述，加缪则认为画中少女是已逝纯洁的化身……阅读第三十节作者在迪士尼电影公映前的展览上被《睡美人》的背景画征服，但也担心过于精致的直线化、平面化背景会与二维动画角色不协调。阅读第三十一节本节首先讨论动画中角色塑造与画面真实感的关系：为让观众自然代入，主人公宜用二维平面画法，而反派与配角可用立体笔触增强实存感。阅读第三十二节本节细读一幅米提拉绘画的局部：左下方两女交替用木杵捣石臼脱壳，右下方两女踩踏脚臼，另有一女蹲着翻匀米团；中央右侧两女转石磨，逆时针转动省力，是源自中东、传遍世界的古老做法。阅读
