《一幅画开启的世界》第二十一节

2003年末，作者在日内瓦偶然参观了霍德勒风景画展，发现展览按主题分单元编排，比按年代排列更能呈现画家风格演变，其中"岩石与水流"单元让作者印象深刻，笔下的岩石如同人物般直白有力。

2003年末，作者在日内瓦偶然参观了霍德勒风景画展，发现展览按主题分单元编排，比按年代排列更能呈现画家风格演变，其中"岩石与水流"单元让作者印象深刻，笔下的岩石如同人物般直白有力。作者还注意到霍德勒与蒙德里安在风景画上曾有相似的探索，但蒙德里安最终转向纯粹抽象，霍德勒则至死保留着对瑞士风景的执着。

此后，作者从《热风》主编田居因处借到1975年霍德勒展图鉴，发现《割草者》《伐木者》的练习稿完成度不及大原美术馆藏品。图鉴中布鲁什怀勒的论文提到霍德勒曾因在抗议德军炮轰兰斯大教堂的联名书上签名，被德国美术团体除名，也因此未被纳粹征用。作者由此想到，霍德勒作品中激烈的一面或许正容易被纳粹利用。