《好兆头》第五十一节

本节由两位作者互写对方的前言构成。盖曼追忆与普拉切特的交往：两人因趣味相投而结识，1988年合著了原为戏仿童书、后演变成末日题材的《好兆头》，合作方式是深夜与清晨各写……

本节由两位作者互写对方的前言构成。盖曼追忆与普拉切特的交往：两人因趣味相投而结识，1988年合著了原为戏仿童书、后演变成末日题材的《好兆头》，合作方式是深夜与清晨各写、下午通电话互读段落逗笑。他评价普拉切特技艺精湛却因过于游刃有余而不易被看清，早年常被拿来与道格拉斯·亚当斯相比，如今已无从类比；评论界仅以"幽默"和"奇幻"两点挑刺，直至《猫和少年魔笛手》获卡内基奖章才被正视。他认为普拉切特近年作品更深沉，人物重于笑话，是真正的作家。

普拉切特则称盖曼是"魔术师"而非天生的魔法师，靠勤奋、广泛阅读和观察练就技艺。两人1985年因采访相识，盖曼当时是戴着灰色洪堡帽的穷记者。此后盖曼寄来六页未完成的短篇，次年普拉切特续写想法，合作由此开始，即《好兆头》。文中还记述了鸽子飞进房间、酒店电视怪节目、电台主播误以为该书非虚构等合作轶事，以及十年后在瑞典同游、互相征询情节解法的情景。他称赞盖曼改变了漫画界，《鬼妈妈》虽含恐怖元素但主旨是战胜恐怖，并说盖曼最喜欢读者拿那本掉进浴缸、用胶带粘好的旧《好兆头》请他签名。