《知日·森女》第十一节

本节从服饰入手讨论森女电影。苍井优在《蜂蜜与四叶草》中的装扮被视为森女形象的典型，引来片中男性的讶异，但这种观看有别于好莱坞式的男性窥淫，看与被看被限制在少男少女的朦胧之中……

本节从服饰入手讨论森女电影。苍井优在《蜂蜜与四叶草》中的装扮被视为森女形象的典型，引来片中男性的讶异，但这种观看有别于好莱坞式的男性窥淫，看与被看被限制在少男少女的朦胧之中；宫崎葵在《现在只想爱你》中也强调服装遮盖下的身体，呈现保守特点。森女装扮从《蜂蜜与四叶草》延续到《街角洋果子店》，花纹变为素色。影片普遍设置女性角色之间的对比：《蜂蜜与四叶草》中森女风与职业套装平行并存，《现在只想爱你》中宫崎葵的平民装束与黑木明纱热衷的婚纱形成类似公主与灰姑娘的对照，但两人成为朋友，显示不同审美可以协商。森女被定位在少年期，影片拒绝生理成长带来的气质改变，因而频繁出现死亡主题以阻止蜕变。森女角色性格多样，却始终透出倔犟与独立，这构成了森女的价值体系，也是森女从服饰演变为生活方式的原因。《街角洋果子店》以苍井优独自到来与离开的闭合结构表现独立，宫崎葵选择流浪，《魔女宅急便》的琪琪亦是远行的例子；片中男性则常以扭捏木讷反衬森女。森林、花草、海洋等自然意象外化森女性心，故事多发生在前工业风貌的小城镇，与书店、咖啡馆等空间相通，形成慢生活气质，可与城市电影对照。后半部分讨论森女电影的泛亚传播：作者排除了只有风格而无森女在场的“森系电影”。台湾的桂纶镁、范晓萱、陈意涵等继承了森女形象与独立性格，《听说》中陈意涵坚持偿还便当费用即为例证。在韩国、台湾、泰国的本土化中，情节叙事加强，碎片化结构与主观独白减少，同性恋亚文化的渗透在台湾尤为明显，桂纶镁凭《女朋友·男朋友》获金马奖最佳女主角，其转身离开被视作选择的姿态。2010年森女风进入中国，合拍片《星空》《第一次》中徐娇、Angelababy的服装再现日系影响；与日系电影家庭缺席不同，两片均让家庭居于重要位置，残缺的家庭使森女的成长陷入困境，也激活其自由与流浪之心，显示本土化后森女对现实的参与能力。森女电影还融入并强化了泛亚电影的小清新潮流，其风格符合小清新标准，而积极不颓废的价值观更迎合青春商业片趋势。森女电影的流行不仅源于对服饰的消费追求，更在于对其性格、生活方式与价值观的认同，其清新风格在内心感受上与快节奏的消费主义拉开了距离。