《一个唯美主义者的遗言：奥斯卡·王尔德别传》第二十一节

本节是王尔德的自述，回顾其创作生涯与生活。他自述婚后三年沉溺于罪恶，放弃严肃工作，只为金钱与掌声写作；但这种双重生活反而让他像双面神一样看到更完整的世界，第一次能直抒胸臆。

本节是王尔德的自述，回顾其创作生涯与生活。

他自述婚后三年沉溺于罪恶，放弃严肃工作，只为金钱与掌声写作；但这种双重生活反而让他像双面神一样看到更完整的世界，第一次能直抒胸臆。他把自我主义化为哲学，在悖论中揭露时代的幻象，作品从对下毒者的隐晦描写到《社会主义制度下人的灵魂》都力求表达一种内在完整的哲学。他写《W.H.先生的肖像》揭示莎士比亚十四行诗中年轻人的身份，献给希腊式爱情，不在乎事实是否准确；真正有影响的第一部作品是《道林·格雷的画像》，他一气呵成写完，让书中人物都带有自己的影子，并以悲剧作结，结果迎面痛击了传统社会，嘲笑了其艺术虚伪与社会道德，监狱之门由此为他洞开——他承认作品中的虚荣、罪恶与狂喜都是自己的。妻子康丝坦丝读他的作品时困惑不解，只在描写婚姻处受伤落泪，她更喜欢《石榴之家》并读给孩子听。他写第一部喜剧《温德米尔夫人的扇子》后又动笔《莎乐美》，希望世人既为他的机智喝彩，也为他不成熟阴暗的一面喝彩；他相信若《莎乐美》未被禁演，自己的生活会完全改写。在《一个无足轻重的女人》中他把玩年轻人与年长者的关系，《一个理想的丈夫》则与他本人害怕丑闻的处境相似——确实有敲诈者的信寄到他家，但剧中他没有屈服。最后一部喜剧《认真的重要性》写于敲诈者频频骚扰、灾难将临之时，他由此相信快乐的词句也能出自痛苦。他自认始终在玩弄生活，也给自己造了一副终将入狱的枷锁。结尾写博西寄来明信片，提到要和汤姆回巴黎；博西由诗人莱昂内尔·约翰逊带到泰特街，读了《道林·格雷的画像》后自称从中看到自己灵魂的秘密，两人因想象与生活的分歧而致命地相互吸引。