《随意的溪流》第三十三节

本节包含两篇随笔。第一篇评论歌曲《故乡之子》。作者先描绘大漠黄昏的景象，指出歌词对牧人之子理想的虚拟化处理留有想象空间，强化了诗意。

本节包含两篇随笔。

第一篇评论歌曲《故乡之子》。作者先描绘大漠黄昏的景象，指出歌词对牧人之子理想的虚拟化处理留有想象空间，强化了诗意。接着从蒙古族崇尚自然、敬畏生命的历史传统出发，引出如何走出旧梦、唱响时代旋律的思考。在艺术分析上，作者认为该曲形式简洁朴素，采用蒙古民歌常见的调式与中速节奏，又通过转调、离调借鉴通俗音乐，兼具民族特点与时代感。词作者梁青龙用母语写诗再译成汉语，使诗意与旋律互相支撑。最后，作者指出蒙古民歌重母亲甚于爱情的传统，并认为此曲成功抒发了对亲人、故乡与祖国的眷念；词曲作者梁青龙与呼和哈达的合作，是诗人与音乐家的高度契合。

第二篇《秋风一去》是读李万福《第二次出名》有感。作者回忆李万福这位文友兼邻居仗义豪爽的性格，以及借走自己一车砖的旧事。李万福告别生活三十五年的阿拉善，举家迁往江苏无锡任中学教师，临行前写下千余字随笔《第二次出名》。作者认为此举是人之常情，并指出李万福的离去是大漠文坛的损失——他早年的小说《沙漠深处月儿明》曾发表于《青年作家》，与作者同年投稿获刊，成为家乡文坛佳话。李万福性格固执清高、说话不设防，在机关工作时吃了不少亏，还曾被摩托车撞伤。作者借此感慨中年处境与生活细节对生命的消磨。