《被误诊的艺术史》第十九节

本节先简述布歇笔下的狄安娜，她被塑造为矜持而诱人的女子，观者处于偷窥视角；并以几句短诗概括布歇偏爱以神话为由画裸体、色调清新的画风。

本节先简述布歇笔下的狄安娜，她被塑造为矜持而诱人的女子，观者处于偷窥视角；并以几句短诗概括布歇偏爱以神话为由画裸体、色调清新的画风。

主体分析马奈的《女神游乐厅的吧台》：黑衣侍酒女苏松立于摆满酒水的吧台后，身后镜中映出喧闹的观众席与杂技表演。然而镜中反射在酒的数量、视角和人物位置上都不合光学原理，草图证明这是画家有意为之。苏松的饰物与《奥林匹亚》中的裸女相似，后者以直视观者的世俗裸女挑战男性窥视习惯，呼应波德莱尔"捕捉现代生活精神"的主张。吧台上的香槟、橘子与苏松并列，暗示她如同待售商品，售卖商品也售卖自己；左下角的签名则隐喻画作本身也是商品。她目光游离、不与观者对视，身份是侍酒女还是妓女留给观者判断，镜像的错位加深了这种不确定。结尾附带推荐委拉斯开兹同样利用镜面错位增强挑逗感的《镜中的维纳斯》，并以短诗介绍马奈：自称非印象派却被视为其鼻祖，屡遭官方沙龙拒绝，理念超前常引丑闻。