《宋词举》第八节

本节论述填词的四声问题，指出四声要求因词调而异，可分为三类。

本节论述填词的四声问题，指出四声要求因词调而异，可分为三类。

第一类是某句某字四声有定，作者归纳出七种情形：领句字多用去声；句中或韵上某字限用去声；某字某句限用入声；句首、句中、句尾限用去上；二字相连用上声；平声三字以上连用；以及整句各字四声固定。这些是守律者应共同遵守的定格。

第二类是自度新腔或无前例可循的词调，须全依创调者的四声，如周邦彦、姜夔、吴文英各自创制的词调。第三类是《浣溪沙》《鹧鸪天》等常见熟调，宋人作者众多，无固定四声，只须平仄不误，可平可仄之处依据《词律》《词谱》及善本词集。

作者进而指出，严守四声虽苦，但久之自能辨别拗字，且可获佳句，是苦吟之乐。填词须反复修改，如姜夔"过旬涂稿乃定"，全从千锤百炼中来，不可恃天资而废人力。万树论去声、去上，源于南北曲讴唱的抑扬之理，与齐梁声病、永明体一脉相承；一句之中声纽、韵部忌重沓，叠字叠韵亦当慎用。

至于句法，万树《词律》纠正了明清误读，成就显著，但仍有未尽之处，后人续有增益。八九字以上的长句多由和声而来，句读难以臆断；同一韵中字数可因和声伸缩，节拍不误即可，不必拘泥句读。作者主张词只注韵叶以示节拍，不标点句读。名家在同一词调中句法偶有不同，也印证了这一看法。