《宋词举》第七节

本节论述词的用韵与四声问题。首先，作者梳理了杨缵、万树、戈载关于"随律押韵"的主张，指出同一词调的平仄用韵各有定则：平入可通、入声不可押上去、上去不可押入声……

本节论述词的用韵与四声问题。

首先，作者梳理了杨缵、万树、戈载关于"随律押韵"的主张，指出同一词调的平仄用韵各有定则：平入可通、入声不可押上去、上去不可押入声，例外多为后人不谙声律所致。作者进一步从音理上解释，上去通押源于唐宋方音混乱与应歌之需，且押韵处（杀声、住字、结声）的清浊阴阳在讴唱时本有分别，因时因地读音变迁，以上去变化最甚。

其次，论述词中平仄韵互见的"夹协"，分两类：一是转韵，韵部不限，令曲中多见，为诗之遗；二是三声通协，限同部字，慢词中多见，实开元曲之风。另论及句中韵（短韵），此最易被忽略，南宋后往往失叶，词谱误列为又一体；并讨论了无韵处填同韵字的"犯韵"问题，宋人于此并不甚严，成为悬案。

最后，作者主张借孔广森《诗声分例》之法研究词韵：韵之疏密即节拍之长短，令曲韵密、慢曲韵疏，可据此考见节拍。并论四声不可紊，引姜夔、沈义父、万树、杜文澜、周济诸家之说，说明上、去、入各有分别，去声尤为紧要，相连二仄声的上去分配有定格。