《低音提琴》第四节

本节是低音提琴手的独白。他先谈到室内乐机会渺茫，无人愿接纳他和他的乐器，自己只是乐队第三排的合奏队员。

本节是低音提琴手的独白。他先谈到室内乐机会渺茫，无人愿接纳他和他的乐器，自己只是乐队第三排的合奏队员。接着他把乐队的座位等级视为人类社会的写照：音乐总监居首，低音提琴排在倒数第二，连能单独亮相的定音鼓地位都在其上，而低音提琴手连体面谢幕的机会都没有。他认为乐队比社会更残酷，因为那里的等级由技能、天资和音律决定，毫无上升希望，但他自称是现实主义者，安于顺从。

随后他自称保守，推崇秩序与等级，并为德国音乐界辩护，称纳粹与音乐无关，富特文格勒、理查·施特劳斯并非真正的纳粹。他强调音乐超越政治与历史，具有普遍人性，是永恒的，引用歌德的话表达敬意。他进而说音乐是越研究越不懂的谜团，歌德只是诗人而非音乐家；又谈泛神论、神秘主义与共济会，认为莫扎特被过高评价，其父逼他八岁作曲是丑闻，且当时音乐远不如今天丰富，巴赫还被遗忘。最后他被自己的低音提琴绊倒，怒骂它处处妨碍自己的生活，吼叫着总有一天要砸掉它。