《宗师乱步：日本推理之父江户川乱步严选作品集》第三百一十节

乱步指出，侦探小说的创作顺序与一般文学相反，须先构思诡计，再安排人物，这是其宿命。

乱步指出，侦探小说的创作顺序与一般文学相反，须先构思诡计，再安排人物，这是其宿命。他认为日本侦探小说文学味浓而逻辑趣味弱，与英美主流相去甚远，亟需回归正道，创作出在侦探趣味上比肩英美杰作的长篇。他不排斥文学元素，但坚持侦探趣味第一，同时期待如芭蕉般的天才出现，将侦探小说提升为至高艺术。

在与木木高太郎的论争中，乱步阐述：文学旨在探究人类生活的本质，而侦探小说的核心是谜团与解谜的逻辑乐趣，二者本质不同。他反驳木木“从人物生活中自然产生诡计”的观点，以《卡拉马佐夫兄弟》和《蝴蝶梦》为例，说明投入生活产生的作品虽是伟大文学，却无法满足侦探小说的根本趣味。乱步认为，追求纯文学与侦探趣味的融合在实践中几乎不可能，这正是侦探小说的宿命；他自称二元论者，愿在这一宿命内追求更卓越的作品，而木木的一元论则是试图打破宿命转向纯文学。